簡述信息一覽：

• 1、龍泉青瓷算不算越窯
• 2、金燦燦的西漢王朝,西漢朝時巨量黃金從何而來?
• 3、從價值2.2億“漢玉椅”和24億“金縷玉衣”看古玩造假及黑幕
• 4、外銷瓷的宋元時期
• 5、隋唐五代設(shè)計藝術(shù)的特點(diǎn)

龍泉青瓷算不算越窯

龍泉青瓷。這是青瓷中最為知名的一種，產(chǎn)自浙江省龍泉市。龍泉青瓷以其釉色溫潤如玉、器形典雅端莊而聞名。它可分為“哥窯”和“弟窯”兩大系統(tǒng)，哥窯產(chǎn)品釉層厚實(shí)，以開片著稱；弟窯產(chǎn)品則釉色更為青翠。 越窯青瓷。越窯是青瓷的發(fā)源地，主要分布于浙江紹興、寧波等地。

龍泉窯創(chuàng)始時期較早，五代、北宋初年，在吳越官窯的影響下發(fā)展起來。早期的龍泉青瓷，產(chǎn)品風(fēng)格多受越窯影響，如大窯和金村的出土實(shí)物，無論在造型或紋飾方面，都與越窯青瓷一脈相承。雖然制作技術(shù)還不夠成熟，但已具備越瓷的特色。

龍泉窯自五代、宋初興起，逐漸取代了越窯的地位。其發(fā)展歷程可分為三個階段：初創(chuàng)、成熟和衰落。 初創(chuàng)階段的龍泉窯：技術(shù)未成熟，瓷胎厚重，淘練不純。釉層薄，釉色多青中泛黃，不如秘色越瓷精美。 成熟階段的龍泉窯：原料、成型、上釉等工藝改進(jìn)，造型、紋飾藝術(shù)手法創(chuàng)新。

北宋以前的龍泉窯產(chǎn)品，無論燒造工藝、器型、釉色都是越窯瓷的翻版，因此，只能歸類到越窯范疇，是龍泉生產(chǎn)的越窯器。而到了北宋的中晚期，盡管生產(chǎn)工藝、胎釉、紋飾等方面仍沒有超出越窯的藩籬，但在產(chǎn)品創(chuàng)新方面卻有著與眾不同的成就。

龍泉青瓷各個年代也都有各自的特點(diǎn)： 北宋時施石灰釉，釉層薄而透明，光澤較強(qiáng) 北宋早期的產(chǎn)品風(fēng)格受越窯、婺州窯的影響，特征相似。胎質(zhì)較粗，胎體較厚，釉色淡青稍薄。北宋以前龍泉窯出產(chǎn)的瓷品，可以看作龍泉生產(chǎn)的越窯器，其燒造工藝、器型、釉色都是越窯瓷的翻版。

金燦燦的西漢王朝,西漢朝時巨量黃金從何而來?

其實(shí)西漢王朝的黃金之所以這么多，第1個原因就是因?yàn)榍俺囊恍┓e累，其實(shí)在春秋以前很多的人都喜歡收藏黃金，到了清朝一統(tǒng)六國以后，秦朝的黃金儲備量也是非常多的，所以這些黃金最后都被劉邦收了。第2個原因就是因?yàn)榈搅宋鳚h王朝的時候已經(jīng)進(jìn)入了冷兵器時代，這個時候西漢王朝開***礦產(chǎn)的能力也是非常的厲害。

其原因是張騫通西域后，對外貿(mào)易逐漸繁榮，西漢貴族紛紛購買大宛馬、明珠琉璃等奢侈品，所以黃金被大量輸出國外。這種說法看似有道理，但是卻忽視了西域國家最喜歡的是漢朝的絲綢，這條商路上的大宗貿(mào)易也是漢朝的絲綢，所以那條路才叫絲綢之路。

所以，面對西漢巨量黃金消失之謎，不少人把原因歸結(jié)到了，這些黃金被帶進(jìn)了墳?zāi)?，也就是說這些黃金都成為了帝王或者貴族們的陪葬品，仔細(xì)一想，這種說法似乎在理，似乎也能解釋黃金消失之謎。

很多學(xué)者認(rèn)為，西漢不是多黃金，而是黃金高度集中以及作為一種價值尺度所造成的假象。西漢的大量黃金不都是真實(shí)的黃金，當(dāng)時黃金已脫離實(shí)體成為價值尺度，賞賜、饋贈、聘禮等雖用黃金計值，但可用也可不用黃金兌現(xiàn)。還有人認(rèn)為漢武帝時期巨額的賜金只是徒有其名，實(shí)際操作中并不一定真正賞賜黃金。因此西漢黃金多是一種錯覺。

從價值2.2億“漢玉椅”和24億“金縷玉衣”看古玩***及黑幕

金縷玉衣本是漢代規(guī)格最高的喪葬殮服，大致出現(xiàn)在西漢文景時期。商人謝根榮的“金縷玉衣”是他找來一堆玉片，請北京中博雅文物鑒定中心鑒定委員會主任牛福忠串成的。

外銷瓷的宋元時期

福建發(fā)現(xiàn)的宋元明時期外銷陶瓷窯址，福建泉州是宋元明時期的對外交通貿(mào)易大港，作為中國重要商品的陶瓷器，也從這里大量輸往國外。北宋末南宋初，泉州逐漸代替了廣州的地位，而南宋理宗寶慶年間（1226年左右）成書的《諸蕃志》，就是趙汝適以朝散大夫提舉福建路市舶司時，主要根據(jù)他在泉州一帶所見所聞撰寫的。

宋元時期，福建泉州作為對外交通貿(mào)易的重要港口，其陶瓷產(chǎn)品大量輸往國外。北宋末南宋初，泉州逐漸取代廣州地位，趙汝適的《諸蕃志》反映了泉州一帶的陶瓷貿(mào)易情況。宋代以來，泉州陶瓷尤其重要，外銷東南亞的陶瓷大部分從這里起航。

宋元時期商品經(jīng)濟(jì)活躍、手工業(yè)技術(shù)提高、科學(xué)技術(shù)進(jìn)步，同時國家的對外貿(mào)易政策開放。社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展程度以及對于海外貿(mào)易所制定的政策，對外銷瓷窯的發(fā)展來說相當(dāng)于兩個特定的有利歷史條件。在這樣的歷史背景下，中國的瓷器對外貿(mào)易得到了全面的發(fā)展，這是兩朝政治的、經(jīng)濟(jì)的、社會的各種因素共同作用的結(jié)果。

宋元時期，隨著航海業(yè)的興盛，中國陶瓷的海外貿(mào)易繁榮，尤其是清康熙年間，設(shè)立“市舶司”管理的廣州、寧波、杭州、泉州等地，大量青花歐洲加彩仕女圖瓶從這些港口起航，沿著唐五代開辟的航道，流向亞洲、非洲國家，日本、菲律賓、馬來西亞等地尤為常見，埃及和伊朗的考古發(fā)現(xiàn)也證實(shí)了其存在。

宋元時期銷往中西亞、東南亞的瓷器品種主要為龍泉青瓷、景德鎮(zhèn)青白瓷及其仿制品。從技術(shù)形態(tài)來說，東南海洋性瓷業(yè)不同程度地表現(xiàn)為內(nèi)地窯業(yè)的繼承與發(fā)展。

莆田窯，位于福建省莆田市，是宋元時期著名的外銷瓷產(chǎn)地之一，其窯址范圍廣闊，遺存豐富。主要生產(chǎn)各種日常器物，包括乳釘三足爐、瓶、蓋罐、燈盞、碗、盤和碟等，品種多樣。其產(chǎn)品特色主要體現(xiàn)在釉色上，器物以青釉為主，青白釉也有應(yīng)用，呈現(xiàn)出獨(dú)特的色彩魅力。

隋唐五代設(shè)計藝術(shù)的特點(diǎn)

唐代的裝飾藝術(shù)以其華麗優(yōu)美的風(fēng)格成為時代的特點(diǎn)。例如敦煌藻井圖案中可以看出，垂幔變成了瓔珞，卷草上長出了豐茂的花朵；卷草葉子種類變得多樣，而且變得有相當(dāng)厚度。這些花朵大多是重瓣密集，呈尚未完全舒展的狀態(tài)，每一花瓣都汁液飽滿，以至膨脹而反卷。 唐代的卷草花紋在敦煌藻井圖案中，都是色彩鮮麗絢爛的。

隋唐時期在建筑藝術(shù)上也有重要發(fā)展，表現(xiàn)在：不僅單體建筑的藝術(shù)處理手法更為細(xì)膩而有特色，在建筑組合體、群組布局乃至城市規(guī)劃上都更為成熟，形成具有高度藝術(shù)水平的唐代風(fēng)格。在單體建筑方面，自南北朝中后期出現(xiàn)的使用側(cè)腳、生起、翼角、凹曲屋面的手法更為成熟，做法開始規(guī)范化。

無顯著變化，但建筑設(shè)計規(guī)劃以規(guī)模宏大、氣象雄偉為主要特點(diǎn)。明初的建筑風(fēng)格，與宋代、元代相近，古樸雄渾，明代中期的建筑風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，而晚明的建筑風(fēng)格趨向繁瑣。

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