文章闡述了關于中國的龍紋瓷器，以及瓷器上的龍紋斷代的信息，歡迎批評指正。

簡述信息一覽：

• 1、乾隆龍紋青花瓷器特點在哪有明顯體現(xiàn)
• 2、明朝瓷器龍紋特點
• 3、元代瓷器上的龍紋特征
• 4、明清瓷器上的龍紋為什么有三爪四爪五爪之別
• 5、元明清官窯瓷器龍紋怎么鑒定
• 6、元明清官窯瓷器上的龍紋介紹及圖片鑒賞

乾隆龍紋青花瓷器特點在哪有明顯體現(xiàn)

1、乾隆龍紋青花瓷器特點還不少，比較直觀的一個特點就是龍紋。

2、明代龍紋的特征，如眼鏡眼、翹嘴唇、平額頭、風車爪和束在前方的毛發(fā)，在北京故宮博物院的宣德朝青花瓷器中廣泛可見。然而，到了明代嘉靖時期以后，青花龍紋在繪畫技法改變下出現(xiàn)新的變化。

3、制作工藝水平極高、精巧、秀麗、無奇不有，為制瓷史上所罕見。7，乾隆青花六字款有明顯的針眼感，青料部分仿拂***一樣.8，乾隆青花釉面大多有橘皮紋.從紋飾角度看：圖案紋飾，時代特征鮮明，繪畫工細、層次清晰，畫鳳嚴謹而細膩。

4、顏料青花是鈷藍料，而有釉里紅是氧化銅，在高溫下兩種發(fā)色顏料的發(fā)色特征是不相匹配的，很容易導致顧此失彼、或明或暗。

5、盤釉面有橘皮紋，器底釉面呈波浪狀，圈足呈糯米粉感的泥鰍背狀。裝飾龍紋背鰭為順向如鋸齒狀，云紋為長腳如意狀，壬字形云紋因扭曲度加大而夸張變形。整體色釉呈色鮮艷，獨具特色，字款工整清秀，這些都體現(xiàn)了乾隆中期青花瓷器的特點，為乾隆官窯所制。

明朝瓷器龍紋特點

1、在明清時期，五爪龍紋成為官方壟斷，代表帝王，民窯瓷器上不得使用。元朝制品中的角龍形象生動兇猛，龍爪多為三爪、四爪和五爪。 明初洪武、永樂朝的角龍造型與元代相似，至宣德時期，龍紋更加粗獷威武，明中期趨于精細纖秀，明末則顯得草率羸弱。

2、- 主要特點是龍的雙目，近似比目魚的眼睛。- 嘉靖時繪的龍紋兇猛，多鬢毛豎起，是嘉靖時龍紋的特點。萬歷龍紋：- 正面龍增多，頭碩大，臉豐滿，俗稱“牛頭臉”。- 鬃發(fā)濃密，以頭頂中縫為界，向兩側(cè)紛披。

3、明代瓷器上的龍紋裝飾反映了朝代文化的差異。明代龍紋粗壯，豬嘴形狀，五爪較多，體現(xiàn)了明初的雄壯與權威。 永樂、宣德時期的龍紋，頸部略細，龍軀粗壯，四足壯碩，五爪呈輪盤式張伸，肘毛長飄拂，形神凝重威嚴。

元代瓷器上的龍紋特征

1、元代龍紋元代陶工以線條勾勒龍紋的形狀，龍首作斜角側(cè)視狀，嘴巴微張，舌頭從中吐露，圓形的雙眼有如戴上眼鏡一般，前額微微凸起，頭部的毛發(fā)與腿上的關節(jié)毛都呈飄帶狀，體表以細線描繪鱗片紋或網(wǎng)格紋，四肢各有三爪或四爪，爪子尖長，如同鷹爪一般銳利。

2、龍紋的頭部毛發(fā)與腿部關節(jié)毛發(fā)均呈飄帶狀，體表裝飾有細線條描繪的鱗片紋或網(wǎng)格紋。四肢通常有三爪或四爪，爪子尖銳，如同鷹爪一樣銳利。例如，圖一是元代青花龍紋的例子，龍紋描繪在青花扁壺上，通過云頭紋分隔的兩種紋飾題材中，云頭紋內(nèi)部滿繪繁復的纏枝花卉紋，并有兩只鳳凰在其中穿梭。

3、元代的龍紋共有七種，分別為戲珠龍紋、翻卷龍紋、穿云龍紋、隨性龍紋、趕珠龍紋、升騰龍紋與回頭龍紋，這些龍紋因其外觀與造型而得名。

明清瓷器上的龍紋為什么有三爪四爪五爪之別

1、從歷史來看，元朝往前的龍基本是三爪的，有時前兩足為三爪，后兩足為四爪。唐、宋、元的瓷器紋飾上很常見。到明代流行四爪龍，清代則是五爪龍為多。

2、“五爪龍”代表皇帝，“四爪龍”代表皇族成員。三爪龍自古以來是我國人民崇拜的民族象征。宋元時的龍紋大都為三爪或四爪。傳說元以前的龍基本是三爪的，有時前兩足為三爪，后兩足為四爪。比如唐、宋、元的瓷器紋飾上的龍以三爪為多。明代流行四爪龍，清代則是五爪龍為多。

3、元代龍紋元代陶工以線條勾勒龍紋的形狀，龍首作斜角側(cè)視狀，嘴巴微張，舌頭從中吐露，圓形的雙眼有如戴上眼鏡一般，前額微微凸起，頭部的毛發(fā)與腿上的關節(jié)毛都呈飄帶狀，體表以細線描繪鱗片紋或網(wǎng)格紋，四肢各有三爪或四爪，爪子尖長，如同鷹爪一般銳利。

4、主要區(qū)別于歷史時期和象征意義。歷史時期：三爪龍：在元朝以前，龍的形象基本是三爪的，有時前兩足為三爪，后兩足為四爪。四爪龍：明代時期，龍的形象逐漸演變?yōu)樗淖?，這一變化在藝術品中得以體現(xiàn)，反映了社會結(jié)構的變遷。

5、紋飾與地位的關聯(lián) 在服飾和器物紋飾上，五爪龍和四爪龍的區(qū)分被用作表明身份地位的標志?；实鄞┲遄垐D案的龍袍，而皇族和下臣則穿四爪龍圖案的蟒袍。龍的形象演變 在元代以前，龍的形象多為三爪。唐、宋、元時期的瓷器紋飾中，有時前兩足為三爪，后兩足為四爪。

6、其他皇室成員和普通百姓只能使用四爪龍圖案，這種規(guī)定一直延續(xù)到清代。在明清兩代的瓷器上，如果出現(xiàn)五爪龍，大致可確定為是專門為皇帝燒制的官窯。同一時期、同一種類的兩件瓷器，比如同樣是明代成化時期的花瓶或者同樣是清代康熙時期的碗，有五爪龍圖的瓷器肯定貴于龍紋為四爪的瓷器。

元明清官窯瓷器龍紋怎么鑒定

1、- 四肢與軀干粗壯，但爪細如線。同治龍紋：- 細頸與粗軀形成反差，粗腿、細脛、尾上翹，狀如走獸。光緒龍紋：- 造型變化較多，有軀干無背鰭；背鰭呈短柱狀；為猴頭，作直立行走狀；細頸、粗軀、腿壯、脛瘦。

2、龍紋為官窯瓷器上最常見的紋飾，身體粗狀，豬嘴（下顎比上顎長些），龍須上卷，魚鱗，五爪多。這是總的特征，各時期，又多少還有些差別；明末，龍畫得更為草率，線條凌亂，色彩淺淡，填涂粗糙。崇禎時的正面龍，形似老人，毫無生氣與威嚴，反映出明王朝的統(tǒng)治已是日薄西山，氣息微殘了。

3、元明清官窯瓷器上的龍紋介紹及圖片鑒賞： 角龍：角龍，即頭上長角的龍，通常稱為虬龍或蛟龍，是景德鎮(zhèn)御廠最常使用的龍紋造型。角龍體形可用上文九似來形容，如角似鹿，眼似蝦，項似蛇，腹似蛇，鱗似魚，爪似鳳等。明清時期，五爪龍紋被官方壟斷，代表帝王，民窯瓷器上不可使用。

4、須：元，上頜部少見有雙須；明，雙須粗，伸展有力，形如魚叉，部分龍紋的雙須在局部處呈螺旋形曲折，但須尖皆前沖，直而不彎；清，八字般長須外撇彎曲，特別是須尖，絕大多數(shù)帶翻卷。

5、瓷器沒有真假，只有新老！靠龍紋結(jié)合胎釉來斷代是沒問題的。鑒別新老要從，胎釉、畫工、修足、發(fā)色等各方面綜合判斷，有一處疑問就全盤否定。光看龍紋，在物品老的情況下可以斷代。

6、別的，乾嘉期間常常呈現(xiàn)足攢花、靈芝等螭龍紋，那些都申明螭龍紋正在不竭轉(zhuǎn)變與成長。 禿尾龍 清朝官窯瓷中常常能夠看到一種尾巴呈光頭狀的龍紋，簡稱“禿尾龍”。該龍除貧乏掃帚形尾部，再無異常特點。明清兩朝，此種龍紋僅清朝御廠磁器獨占，尤以康熙朝建造最盛。

元明清官窯瓷器上的龍紋介紹及圖片鑒賞

1、一圖看懂25種龍紋形態(tài)螭龍清康熙青花螭龍紋碗一般將螭解釋為古代傳說中一種沒有角的，即《說文》所說無角曰嫡，但從明清官窯瓷器看，所繪螭龍多為獨角，偶爾雙角，幾乎沒有無角的情況。螭龍紋是原始社會形成的圖騰標志之一，在古代建筑以及青鋼。玉、陶瓷等工藝品中經(jīng)常出現(xiàn)。

2、元明清期間，統(tǒng)治者正在景德鎮(zhèn)成立御廠燒造宮內(nèi)日用瓷，正在那些磁器上的紋飾中，用以代表皇家身份的龍紋最少分為角龍、應龍、夔龍、螭龍和禿尾龍等數(shù)種。 角龍 “角龍”即頭上長角的龍，凡是稱為“虬龍”“蛟龍”，是景德鎮(zhèn)御廠最常利用的龍紋外型。

3、到了乾隆時期，以正面像為首的龍紋開始流行，如北京故宮博物院收藏的乾隆朝青花龍壽紋螭耳六方瓶，是督窯官唐英為乾隆皇帝祝壽而設計的作品。

4、元代龍紋元代陶工以線條勾勒龍紋的形狀，龍首作斜角側(cè)視狀，嘴巴微張，舌頭從中吐露，圓形的雙眼有如戴上眼鏡一般，前額微微凸起，頭部的毛發(fā)與腿上的關節(jié)毛都呈飄帶狀，體表以細線描繪鱗片紋或網(wǎng)格紋，四肢各有三爪或四爪，爪子尖長，如同鷹爪一般銳利。

5、元明清官窯瓷器上的龍紋介紹及圖片鑒賞： 角龍：角龍，即頭上長角的龍，通常稱為虬龍或蛟龍，是景德鎮(zhèn)御廠最常使用的龍紋造型。角龍體形可用上文九似來形容，如角似鹿，眼似蝦，項似蛇，腹似蛇，鱗似魚，爪似鳳等。明清時期，五爪龍紋被官方壟斷，代表帝王，民窯瓷器上不可使用。

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